Dustin Larson |
|
|
Dustin Larson (°1976, St. Paul, VS) Dustin Larson is een jonge Amerikaan die met zijn werk vaak schamper commentaar levert op zijn kunstenaar zijn en op de beperkingen die dat met zich meebrengt. Een wrang soort humor ligt aan de basis van zijn readymades, performances en foto’s. Larson beperkt zich doorgaans tot kleine toevoegingen aan alledaagse situaties en objecten. Assemblage is zijn meest kenmerkende strategie. Larson maakt werk dat veelal zichzelf in vraag stelt of althans de plaats die het inneemt. Good for nothing toont een opeenstapeling van oud meubilair waarin Larson letters ontwaart. Hij markeerde die letters en stapelde de meubels zó dat de titel van het werk verscheen. In Untitled, two Flags and Pole Chicago, richt Larson zijn monkelende blik op een nationaal symbool en levert daarmee een krachtig statement op. Larson toont vier foto’s van een vlaggenmast, waaraan niet één maar twee Stars and Stripes zijn gehesen. In de eerste foto’s blijft deze ontdubbeling verborgen, maar in het laatste beeld waaien de twee vaandels resoluut in tegengestelde richtingen op. Het ligt voor de hand de foto’s als een metafoor voor de politieke schizofrenie van de Verenigde Staten te interpreteren. Larson lijkt er op te willen wijzen dat de idealen die het zelfbeeld van de Verenigde Staten bepalen in schril contrast staan tot de politieke realiteit, die er het spiegelbeeld of negatief van vormt. Het werk van Dustin Larson ijkt de tentoonstelling door er de politieke en temporele context van aan te geven.
|
Dustin Larson (b. 1976, St. Paul, MN, US) Untitled, 2002 (two flags and pole, Chicago) Dustin Larson is a young American who with his work provides an often sarcastic commentary on his being as an artist and the limitations that go with it. A tart sense of humour lies at the heart of his ready-mades, performances and photographs. As a rule, Larson restrains himself to small additions to everyday situations and objects. Assemblage is his most characteristic strategy. Larson makes work that often calls itself – or at least the place that it takes – into question. Good for nothing shows a pile of old furniture in which Larson spied letters. He marked these letters and piles the pieces of furniture so that they spell out the title of the work. In Untitled, two flags and a pole, Chicago, Larson turns his mocking gaze on a national symbol, thereby delivering a powerful statement. Larson shows four photographs of a flagpole, on which not one but two Stars and Stripes fly. In the first photographs this doubling remains hidden, but in the last image the two flags flap resolutely in opposite directions. It is obvious to interpret the photographs as a metaphor for the political schizophrenia of the United States. Larson seems to want to suggest that the ideals that define the self-image of the United States are in shrill contrast to its political reality, which is their mirror or negative image. Dustin Larson’s work calibrates the exhibition by indicating a timely, political context for it. |
|
|