Willem de Rooij |
|
|
Willem de Rooij (°1969, Beverwijk, NL) Willem de Rooij’s werk Index of Riots, Protest, Mourning and Commemoration (as represented in newspapers, January 2000 – July 2002) bestaat uit 18 monumentale panelen waarop krantenfoto’s van de periode zoals vermeld in de titel werden gekleefd. De selectie van de beelden is gelimiteerd tot de themas van de titel. Het zijn allen beelden waarin emoties publiek worden geuit. De motieven achter deze vormen van agitatie of emoties kunnen niet rechtstreeks worden opgemaakt op basis van de info op de foto’s. Alle credits, bronnen en onderschriften werden verwijderd, ze leiden een eigen leven als inhoudstafel in een sobere catalogus. Door de artikels en onderschriften weg te snijden, worden, vrijgemaakt van hun respectievelijke politieke of culturele contexten, de soms tendentieuze gelijkenissen tussen krantenbeelden zichtbaar. Rouwende vrouwen, betogende boeren, studenten en militaire demonstranten van verschillende nationaliteiten vestigen de aandacht op de complexiteit van beeldvorming in artistieke en gemediatiseerde beelden. De persfoto’s, die zich concentreren op singuliere handelingen of voorwerpen, intensiveren de twijfel over de eenduidigheid van beelden. Ze stellen vragen bij onze cultureel beïnvloede condities waaronder een lezing van gebeurtenissen plaatsvindt, over hoe we beelden gebruiken en hoe ze ons beïnvloeden. De ambivalentie van het beeld, de scene en wat wordt afgebeeld komen op de voorgrond. De Rooij maakt zo voorbehoud bij de retorische toedracht van persfoto’s. Hij bevraagt de manier waarop ze door het uitlokken van emotionele reacties de opinie sturen. Onwillekeurig verdwijnt de complexiteit van het conflict naar de achtergrond, omdat we ons tot medeleven laten verleiden.
|
Willem de Rooij (b. 1969, Beverwijk, Netherlands) Index: Riots, Protest, Mourning and Commemoration (as represented in newspapers, January 2000 – July 2002) Willem de Rooij’s work Index: Riots, Protest, Mourning and Commemoration (as represented in newspapers, January 2000 – July 2002) comprises 18 large panels to which newspaper photographs from the period specified in the title are glued. The selection of pictures is limited to the themes listed in the title. They are all images in which emotions are being expressed publicly. The motives behind these forms of agitation or emotion can not be immediately inferred on the basis of the information in the photographs. All credits, sources and captions have been removed; the pictures lead a life of their own as the table of contents in a sombre catalogue. By cutting away the articles and captions, once the pictures are freed of their respective political and cultural contexts the sometimes tendentious similarities among newspaper images become visible. Mourning women, protesting farmers, students and military demonstrators of various nationalities fix our attention on the complexity of the way ideas are shaped by artistic images and pictures in the media. The press photographs, which concentrate on individual actions or objects, intensify doubts about the unequivocalness of images. They raise questions about the culturally influenced conditions under which our reading of images takes place, how we use images, and how they influence us. The ambivalence of the picture, the scene, and what is depicted come to the foreground. De Rooij in this way suggests we must have reservations about the rhetorical ‘facts’ of press photographs. He interrogates the manner in which they steer public opinion by eliciting emotional responses. The complexity of the conflict automatically disappears into the background, because we let ourselves be seduced into sympathy. |
 
|
|